梦千寻
（前篇请参见：生物圈一号的共和时代：《动物方城市》－PART 1 ：源起＆特色）
《怪兽电力公司》
我们无疑需要更多有关Zootopia的「扩充宇宙」（Expanded Universe）[1]。这并非指《动物方城市》电影本身叙事不全，而是因为这部作品中有太多讨喜的角色或要素令人爱不忍释。继承《怪兽电力公司》（Monsters, Inc.）系列对毛发细致处理的执着，《动物方城市》在所有披覆毛皮的动物那一身柔软蓬松，光是看着就令人倍感舒爽，忍不住想亲近去顺着毛摸个两下。但这只是技术上为人物锦上添花的调整，剧中角色各个形象鲜明、定位清晰的个性演出，才是广大观众各拥其所偏好的关键。
◆角色／谐趣
（丰富而有特色的角色群像，却从未喧宾夺主，有赖导演娴熟的演出比重分配）
可爱动物模样的确有效强化了阅听印象，但本作绝妙的人物表演和精致的形象设计，更使任何仅仅惊鸿一瞥的过场角色，让观众无不记忆犹新。包括开场同小茱蒂一起演话剧的小老虎、茱蒂的兔子爸妈、水疗中心的瑜伽象、预告阶段就已蔚为话题的树懒公务员、大明星志羚姐姐身边伴舞的四位大只老虎……等等龙套，也许他们在镜头前露脸次数仅寥寥数笔，却总令人难以忘怀（甚至连亮相没几秒的ZNN新闻台雪豹主播，都有网友为其著迷！）。那更别说是如警局负责柜台接待的洪金豹、蛮牛局长或B老大等次要配角的活跃，能为方城市注入多么丰沛的活力了。
谒见支配极地区地下社会的B老大一段情节，大量致敬法兰西斯．柯波拉（Francis Ford Coppola）的经典电影《教父》（The Godfather, 1972）堪称一绝。相信当所有《教父》影迷在B老大一开口，听到那仿马龙．白兰度（Marlon Brando）嘴颊含着棉花的西西里方音时，都要不禁为之捧腹。而即便因为《教父》年代久远，现时多数年轻观众并不知道B老大的戏仿对象，此处充满趣味的幽默演出仍足以让所有人哈哈大笑：小小的鼩鼱（B老大）却是壮硕北极熊们（旗下打手）的大老板，反差之大直是妙趣横生。不光是令知情者得以细品玩味，对于为数更多的不知情者，也同样能提供充足娱乐，这正是在文本中玩哽、埋彩蛋的最高竿作法。
（教父嫁女场面的完美致敬。只望B老大一伙能拥有别于柯里昂家族的更好未来）
除了《教父》哽，本片对迪士尼自家《冰雪奇缘》等过往名作的轻嘲也很放得开。事实上，在上网看过部分热心网友或专栏的分析，我才知道这支鲜活有趣的动画电影何其注重细节，致敬对象作品要素之多，几乎处处都是可供挖掘的彩蛋[2]。比起《无敌破坏王》受限于主题而仅以大量电子游戏专利IP（Intellectual Property）为谐拟、客串标的，瑞奇．摩尔这次可说是玩得更无拘束。《动物方城市》是何其娴熟地将种种谐仿元素融入其中，可以让内行看得会心一笑，外行如我也看得很热闹。而需要辨明的是，这些花巧把戏之所以成功，实有赖于深入人心的角色塑造。互动讨喜、足以角逐年度最佳萤幕情侣的哈茱蒂与胡尼克，尤是组合绝妙的兔狐搭档。
方城市动物们之塑造，编剧特别在性格缺陷的描写下足苦心。包括蛮牛局长的刚愎自用和狮明德市长的自矜骄人等，都使得各角色显得立体真实。作为主角的茱蒂和尼克更是不在话下：轻浮的诈欺惯犯尼克看似玩世不恭又轻蔑义理，待其眼见茱蒂受警署同僚歧视打压，于是自我剖白、追述往事后，观众才知道童年时期无辜的他，对世界的热情曾被刻板印象带来的歧视伤得多重。高唱动物皆平等、乐观进取努力考上警察的茱蒂，却在接受采访过程中，无意间流露她因为社会潜移默化而型塑的歧视心理；又随着她自我觉悟到这份割裂族群想法的错误后，才会有之后令人动容的自虐式忏悔表白。这两段向彼此倾诉的真情告白既心碎又美好，吉妮佛．古德温（Ginnifer Goodwin）克制的哭腔和杰森．贝特曼（Jason Bateman）沉郁神伤的嗓音献声化人至深，是除了精纯的分镜和节奏掌握之外，这个故事何以感动人心的完美催化剂[3]。
（化人至深的和解桥段。快速的情绪转换获得的褒贬不一，个人认为不过度陷溺悲情也是好事……）
◆故事／意涵
「菜鸟警察和街头痞子联手破案」是个老套的警匪剧套路，但转以动物世界包装，加上极有魅力的人物担纲演出，结果仍是非常精彩。尤其编剧利用方城市形形色色不同物种混杂而居的现况，巧妙融入不同族群之间的交往与冲突，恰恰暗合现实人类社会中难解的种族问题：那些因为歧视、偏见、血统论、刻板印象、以偏概全等不义与不智，从而导致的阶级复制与政治利益交换。《动物方城市》因此超越了过往迪士尼作品纯粹的情感导向或正面的道德谕示，而成为一部具有强烈反思倾向的政治化寓言。即便因为考量儿童的阅听合适性考量，此些严肃主题仅仅点到为止而未深究，迪士尼已确实打造出一部小朋友看得很开心、成人也在欢笑之余得以反躬自省的杰出议题性喜剧。
（因种族标签遭受残酷对待的童年往事，是尼克自我放逐的关键潜因。这同时是我们现实社会的借镜）
对于种族偏见的省思以及表彰族群融合的精神，在唐纳．川普（Donald Trump）往往脱序演出、散布针对伊斯兰信徒和墨西哥移民的仇恨言论、借此竞逐美国总统大位的当下显得格外应景。虽说包括《辛普森家庭》（The Simpsons）、《南方公园》（South Park）等美国电视卡通，辛辣嘲讽现实政治社会的作法已行之有年，相较于那种种以成人为收视标的的幽默动画，主打对象以儿童为要、重视行销全球并深入各年龄层大众的迪士尼、皮克斯或梦工厂等动画电影公司，以往作品则鲜少显露社会性或政治观点。透过《动物方城市》，迪士尼无疑已迈出新的一步。
电影《南方公园》壁纸
（煽动族群对立，构建恐惧之邦，是统治阶级达到其支配目的的有效手段）
丰收的票房成绩更说明他们策略之成功：即便是具有争议性、严肃的主题，在讨喜的形象包装和质素精细的制作水准下，仍然得以创造可观收益，更进阶引导阅听人自我探讨相对善的道德观：且那并非以单向灌输形式进行，而是透过刺激思考，与观众产生对话。
迪士尼动画电影近几年的叙事变革实在亮眼。除了此次有意经营的社会性批判精神，对于以往泾渭分明的正邪对立刻划也几经数次翻转，纯粹善与绝对恶的童话光景，已由迪士尼自身之手从《无敌破坏王》开始打破。发生在方城市中破坏动物群体和谐的层层阴谋，也并非表面所揭露的那么简单。
（以下关键剧透！）
继《无敌破坏王》的涡轮以来，包括《冰雪奇缘》的汉斯王子，以及《大英雄天团》的卡拉汉教授，无一不是善恶逆转的反派人物。在《动物方城市》的杨咩咩副市长也加入他们行列后，这套「反派以好人之姿登场，故事后期才露出真面目」的路数，俨然已成了迪士尼动画电影爱用的老套。然其套路所用妙处亦有高下之分。在这方面，瑞奇．摩尔作为首开先例的编导，则不愧是其中的佼佼者。
（「我的拿铁呢？」公羊道格，导演瑞奇．摩尔亲自献声。相信神通广大的他依然逍遥法外）
和先天反派的歹角不同，善恶逆转的反派需具备充分动机，该人物反叛的缘由才足以说服观众。瑞奇高明之处在于，针对反派的行为动机往往有充分的事前铺陈：《无敌破坏王》中，「涡轮穿越」的黑暗传奇早早就已揭露，「糖果王作为男性角色，却不自然地出现在满是小女生的《Sugar Rush》电玩中」，亦为值得留意的线索；《动物方城市》里，杨咩咩对于边缘化生活的暗自不满，也经过两段狮明德市长的不屑对待，以及窄小阴晦如杂物间的副市长办公室暗埋动机。
也就是说，瑞奇执导作品除了以「隐藏反派」来达成一般观众出乎意料的惊奇感，同时还提供搜索推敲的有效伏笔，给予热衷于拆解谜题的推理迷一次次「对决」机会，兼且顾及演出的合理性。相较之下，《大英雄天团》在卡拉汉教授现出真面目前后，观众才知道教授女儿实验失败、遗落虚空的悲剧，已属事后诸葛；更别提《冰雪奇缘》的汉斯王子窃国动机之薄弱及行为之反智，只能以贱格来形容了。
（挑战既定成见是本剧的核心主题之一。玩转刻板印象的杨咩咩，无疑也可说是表彰颠覆精神的代表）
在瑞奇．摩尔的绝妙调控下，杨咩咩继承涡轮无所不用其极的恶徒精神，城府深沉地暗中操控他人使其遂行一切阴谋，更同样逼使相爱之人互相残害，已足以标立为新一代坏蛋典范。而跟涡轮现出真面目后，从外观就可一目了然的恶棍本色不同，导演更巧妙利用「绵羊＝柔弱、被保护者」的传统印象，使杨咩咩的种族本身就形成障眼法。一方面作为颠覆，某种层面而言，如此安排也从反面呼应本作主题精神：「这是一个充满机会的世界，只要愿意，你可以成为任何你想成为的样子」。如同肉食性的小老虎长大后可以当精算师、草食性的软Q家兔可以当警察，虽然是坏榜样，杨咩咩也确实跳脱她被世俗赋予的既有框架，成为了一时煽动方城市对立与恐惧的称职大魔王。而即便事已至此，观众对杨咩咩恐怕还是同情要更多于厌恶一些：并不由于她的造型好萌好可爱，更因为她确是族群冲突和刻板印象下的受害者。然而她利用不正当的手段，迫使众人卷入那对社会不公的残酷复仇，罪衍自当难辞其咎。
这似隐隐意味着受压迫的被害者，都有反弹成为加害者的可能性。且他们加害的对象，甚至也包括和他们原先同一立场的被害者们。只是在我们声讨罪行之前，也别忘了那些之所以扭曲杨咩咩「们」的种种，多半来自社会不均、公道未彰的仇怨积累。经历草食性与肉食性族群的文明冲突，世界秩序重建后的方城市终局展示给我们的，是一个机会趋于均等、所有见解分歧和形貌各异的种族俱可在同一舞池竞相共舞的更好社会。现实中的我们如何消解族群对立、争取共进真和平的国度，当然远较于动画故事呈现的更复杂难解。那却是你我共求的美好愿景。提醒孩子们以建立乌托邦为远大前程，也许就从带孩子们看《动物方城市》开始。
[1]「星际大战」（ Star Wars）系列用语，意指额外衍生文本扩充原有的故事世界，使得世界观更形丰富多元。[2]除了 Youtube网站上有不少相关影片介绍可供参照，国家地理杂志中文网也有篇特辑做了详尽整理：〈电影《动物方城市》与那些你来不及注意的细节们！〉。[3]我必须承认，在《动物方城市》之前，我一直只视杰森．贝特曼为一名自限于俗滥轻喜剧的二线演员。其对于胡尼克娴熟完美的诠释却正说明了：刻板印象永远不能代表一个人的全部。适和本片精神遥相共鸣。
