梦千寻事业有成的企业家安卓恩，被饭店人员发现身在无法逃离的房间里，而浴室里横躺着情妇萝拉的尸体。可能是有凶手袭击安卓恩之后，再杀了萝拉并嫁祸给他，好让他一夕间失去工作和家庭，妻离子散身败名裂。然凶手是如何在宛如密室般的饭店房间内消失？动机是什么非要杀人不可？有鉴于所有线索都对安卓恩不利，其律师请了即将退休的不败学姊维吉妮亚，向安卓恩了解案子的来龙去脉，进而研议出法庭上抗辩的说词。
《布局》是西班牙编导Oriol Paulo继2012年的《尸物招领》后，二度执导的长片作品。形式上为惊悚推理剧，都是一个权威人士（警察、律师）与一个外遇渣男嫌疑犯，在有限空间（停尸间、大楼住家）里对于真相剑拔弩张的对峙；且两者不约而同皆以婚外情为基础，发展出错综复杂的案情。情节三翻四转，娱乐性很高，且编导在《布局》中对于叙述性诡计的使用，也有越臻成熟之势。
「叙述性诡计」是当今推理小说的惯用手法，从阿嘉莎克莉丝蒂开始渐渐流行到日本，又以绫辻行人开创的「新本格派」到达另一个高峰。通常是在传统的案件舞台中（如隔绝一切联外方式的「暴风雪山庄」、看似不可能进出案发现场的「密室杀人」等），刻意以文字的暧昧性来混淆视听，误导读者往错误的方向思考。直到最后谜底揭晓，读者才会发现某某角色竟然是女的、某某人和某某人竟然都是同一个人，又或者更靠杯的，担任叙事者的侦探竟然就是凶手！
不过这些必须是以小说的形态，诡计才能成立。若是改编为影像，势必要面临观众一目了然的危险。然影像既然也是种叙事方式，就可以用影像特有的语言文法来做出这样的诡计。如《夺魂锯》（2004）、《爱的成人式》（2015），就很成功的用影像误导观众，创造出结尾大逆转的极大震撼。而今年稍早的台片《目击者》也有此番尝试，然而在给线索的铺陈上面出场人物太杂、隐藏的面相过多，使得故事看起来越发展就越超展开，造成资讯严重不对等的情况，观众难免失去推理的参与感，进而让作品沦为自我感觉良好、「都给你讲就好啦啊不就好棒棒」的创作者自慰片，十分可惜。
总言之，好的叙述性诡计必须要在给足必要线索的情况下，以够份量的主线故事去转移观众的注意，等到真相呼之欲出，观众已被结论说服，再一次掀开底牌震惊全场。此时观众才会发觉，谜底原来已经在自己看过的桥段之中，却往往因为自己视而不见而错过解谜时机。这无非是一场非常过瘾的观影/阅读体验，也是让人欲罢不能的主因。
《布局》确实有做到这点，然细心的观众仍然可以跳出创作者安排的框架，从出场人物和演员表演等线索推导出最后的结尾逆转。话虽如此，维吉妮亚不断反诘安卓恩证词，进而一层层逼出真相的过程，是个人认为最精彩的布局。毕竟外遇是考验一个人说谎功力的良好时机，尤其在你外遇时发生意外很有可能导致恋情曝光的时候，更需要不择手段来瞒天过海，好维持住既有的稳定生活。而一件事情可以因为角度不同，或者发现了某个刻意隐瞒的关键，而有了全然不同的诠释与结果。而这些被隐瞒的现实， 就是叙述性诡计的肇门，也是人性所在的部分。
抓住对方没讲的话，一层层的推翻其论述，眼见不一定为凭，实话背后还有谎话，《布局》里的叙述性诡计与真相攻防战确实精彩，让人更加期待编导下次出手会带来什么。
电影爽度：7 故事剧情：9 气氛营造：10 演技表现：10 题材鲜度：61
