梦千寻原创 陈楠 生活光影
类似的话说了那么多遍，我怀疑他自己也由衷地相信了。
两只麻雀既然卖一分银子，若你们的父不同意，一只也不许掉地上。（马太福音）
凡人的确需要深思，但频率无须过高，那是最好的事。
人与机器一般，过多的运转会彻底崩溃，总是要思考，人的精力也会不足的。只要你每天都专心于一件事，不吃着碗里的望着锅里的，老老实实度过每一天，把身体的部件平衡分配，那就是最完美的了。
我也不是喜欢管闲事的，人人心里都有自己的打算，用不着别人来拿主意。
这是苦难的土地，万物都迅若疾风，迅若疾风，根本无关我的意愿。
生而为人，以待长眠。
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这本书是很意识流了，要一次性看完。我真是不喜欢看这种意识流的作品，是不是我老了脑子不够用了，有时会不知作者所云，看完觉得这不是一次好的阅读体验，我好难喜欢上美国作家写的东西。有网友评论那些深受福克纳影响并最终成功的作家，重要的影响应该就是来自技法而是来自信心和勇气方面的鼓舞，不是那种低层次的‘原来可以这样写’，而是‘老子想怎样写就怎样写’于是就有了技法。网友的评论也是叫我笑了。
福克纳写这本书时三十三岁，他曾说‘作家不需要经济自由，他需要的只是纸和笔。’。就是在这种只有纸和笔的情况下写出来的，〈我弥留之际〉这本书六个星期内就完本了。
其实无论是谁，真的也是很难写出这样的作品中，这部作品里，福克纳刻意抽离了所有旁白，把人物推到前台，让他们直接与读者对话。全书由15个叙述者的59段独立组成，无其他旁白，无叙事的主导者，需把彼此独立的众多声音重新拼合，才能够清晰地看到故事的全貌。这强悍的这超意识流的写法，是应该获得诺贝尔文学奖。
〈我弥留之际〉是荒诞剧，是超现场主义的文本。写的是美国农民埃斯·本德伦的妻子艾迪劳累一生终将撒手归西，在弥留之际，要求家人将自己的遗体运回娘家杰弗生安葬，本德伦率全家将妻子的遗体运回家乡安葬的“苦难历程”。整整十天的行程灾难重重：先是大水差点把棺材冲走，后来拉车的骡子被淹死，大火几乎把遗体焚化。长子失去了一条腿，老二发了疯，三子失去了心爱的马，女儿打胎不成，反被药房伙计奸污，小儿子也没有得到想要的小火车，而本德伦装成假牙并娶回一位新太太。
（百度）
看到一些长评里，有很多分析本德伦一家人的性格，我只略看了两篇就没看了，大概是我看黑暗的东西太多了，所以书中所写到关于人性的冷漠，隔阂，丑陋，自私等，我都看得心不起波澜觉得都是正常没什么好惊讶与感慨的，即使一家之主的埃斯从二十二岁时，只因干活时生了一场病，就告诉所有人说他只要出汗，就活不下去了的事。也许是福克纳写得好，也许是我觉得这些东西本也是有些人就是这样的做人，一切都是正常。
书下这两段写法让我印象挺深的。
总得先有条路，人们才想着在它旁边建房子，好通车，还都恨不得就贴在路边上。人啊，总是不定心，成天就想着东游西逛，完全不顾上帝的本意，他可原本是想让人跟树或者玉米一样，老老实实不动弹就好啊呀。要是他想让人这么晃来晃去，他把人造得像条蛇一样﹑肚子贴着地面不就行了吗？他怎么做不到呢。
那时候我就会把言语想成一根长线，细细的，轻轻地飘在天空之中，而行动却笨重而臃肿，永远只能在地面匍匐而行。随着时间的流逝，言语与行动便越隔越远，以致人们再也无法触摸了。罪恶﹑爱和恐惧无非是一些声音罢了，说的人轻飘飘的，何曾真的明了过它们的真意，他们拥抱着它们，便以为自己真的得到了它们。
无风无声，唯有疲态永恒如翻来覆去的手，拔动虚无的琴弦，乐声回响，古老﹑悠长。仿佛我们已随着夕阳永坠：有着喷薄的怒意，姿势却如同再无法恢复生机的僵直玩偶。
