梦千寻这让影片前半部的准温情基调相当真实可信，有了无与伦比的伪装效果，但等到全片结束，起承转合都已经过，再回想威廉斯的表演，又能感到一种从始至终的滑稽，连前半段也包括在内。
这种精彩的矛盾完全得益于独属于威廉斯的一种贱相表演，即使是他在担当苦口婆心、任劳任怨的父亲时，在和情人相处的态度上也暴露了立场小脆弱、心理小虚荣、行为小猥琐之类的特点，与一般父子温情剧要塑造的父亲形象有本质区别，让后面发生的一切显得既出乎意料又顺理成章。
除了威廉斯外，整部影片角色其实都很具脸
谱化特色，更甚者带有卡通式风格。
这里的脸谱化不是指角色定势，而是类似于舞台剧的夸张和鲜明:
比阿帕图式怪胎更极致的凯尔，被凯尔句“虚假”概括全部特性的克莱尔，起初风光无限后来完败于兰斯的教师男情敌，当然还有学校里那个永远以惨白脸烟熏妆示人的叛逆女。
大部分人前后态度的转换都突兀无比，明示了影片的夸张程度和喜剧色彩。
影片的脱俗气韵和脱线效果，和导演古斯维特曾担任过演员、音乐制作的全能影人身份不无关系，剪辑和音乐都很赞。
片中凯尔死后有段插曲，凯尔以“鬼魂”形象出现在人们身边，无需旁白烘托煽情，已经营造出了对身后人们深层影响的效果。
影片的配乐绝对是一大特色，确切说不是配乐，而是类似于卡通片那样的直接插曲，曲调大多为慢板抒情，而歌词则故意放大声地突显出来，形成对当前叙述对象赤裸裸的独白补充，把这么庄重而古老的插曲放进这样一部父子校园闹剧中，有种难以言喻的喜感。
所以说，名不见经传从来有名不见经传的好处，常年目睹流水线产品而不常亲自上阵的编导鲍勃卡特·古斯维特太熟悉好莱坞故事，他借用的正是人们跟随套路直觉的习惯，然后进行不按理岀牌的解构。
往揭发社会现实、人性深度等宏大主题上硬扯，影片算不上惊世骇俗，但说成功在套路掩盖下揭开一种异常的思维方式，发挥总不太稳定的古斯维特，这次还算是好样的。
文 左儿
补充：
1与好莱塢其他喜剧演黃不同是，能在正剧与喜剧间自如游走的罗宾·威廉斯，既能驾驭励志温情的死亡诗社，也能诠释出“爸爸”的别样搞笑
《死亡诗社》
2彩片的大部分配商设置，在态度转变上，都突兀无比，譬如，在学校里常年以惨白脸孔烟熏妆示人的叛迺女，这增强了片子的喜弱色彩
3既现实，又荒诞，在荒诞中，又不失笑料与思考，做过演员、音乐制作的导演古斯维特在套路化的故事中，成功地加入了反传统的思雏方式，取得了绝佳效
