梦千寻
※设计游戏
首先，我们怀疑这很可能是一场游戏。无论是蜜雪儿起初对于入侵事件的看轻与冷处理，还是电脑游戏公司负责人的身分，与那通在餐厅来电中的淫声浪语，甚至是这个我不确定是否有意导引观众的译名《她的危险游戏》，都替这部电影蒙上一种充满阴谋的，不确定的，可能欺骗观众的企图。在伊莎贝雨蓓神经兮兮的演出之中，我们甚至怀疑蜜雪儿根本是一名不可靠的叙事者，准备在电影的最后时刻，颠覆我们的想像。
而这种怀疑，正如同蜜雪儿对母亲「装死」的怀疑一样，是一种讽刺，也是剧本真正的诡计──正如同蜜雪儿在职场的位置，她并不是「设计游戏」的人，但她「掌控游戏」的细节表现，或许她的「游戏理解」并不如手下的男员工，但在这个位置上，她并不非得需要理解，也有能力掌握最终的话语权、决定权，电影的结局，她和一同创办这间公司的挚友安娜共享了这一切，这是电影的最重要的双关了。虽然《她的危险游戏》未必真的是一场「游戏」，但里面的女人总是有那个本事乐在其中，游戏是男人的，却是给女人赢走的，这是一部追讨女性定位的电影。
※病态的她
然而这里的定位，依然是复杂且矛盾的。当蜜雪儿扯下入侵者的面罩之时，她自己的面具也向观众揭露了开来：她的渴望与她所抗拒的暴力，其实也是一体的，甚至，在地下室与车祸的两场戏中，我们更怀疑她那游走在暧昧界线的危险态度，是不是有点病态了？然而这个有点病态的蜜雪儿，其实源于一个更病态的社会（嗜血的媒体、伪善的宗教），在没有人正常的社会，也就没有所谓不正常。
「我们唯一正常的地方，就是发现自己不正常」某一本不太想承认的小说这样写道，而这也是《她的危险游戏》剧本的未竟与可辩性：即使女性用自己的方式放下这一切，但是她们面对暴力（社会）的复杂性，虽能夺巧（利用蠢儿子反将入侵者一军），却似乎没有得到一个更好的答案。
而这个「她」，我不确定伊莎贝雨蓓是不是演得太「强」了，她的诠释方法其实也左右了这个故事的极限，无论是那从嘴角扭出的讥讽、眉宇之间的刻薄，都是那么「经典」的雨蓓，但在这个完全以「她」为本的剧本中，这样夺走诠释权的演出，实在很难说是不是一件好事。
※家庭
如果要理出《她的危险游戏》的故事脉络，蜜雪儿的家庭悲剧，自然是另一个切入点。父亲的极端罪行是源于狂热的天主信仰，而放任丈夫的邻居蕾贝卡，也显然有着一样的问题──在接近尾声的搬家一戏中，我们用放任这个字并不为过，她的看似无知其实根本是伤害蜜雪儿的根源──最重要的是她的儿子，也被蜜雪儿认为不过是一个「假父亲」（孩子根本不是自己的），最后执「假父亲」的儿子之手，将入侵者手刃了，这形成了蜜雪儿与「真父亲」的一个另一个双关，指向蜜雪儿所亟欲远离的恐惧，家庭。
而所有的追寻，英雄的追寻，弱者的追寻，男人的追寻，女人的追寻，最终的传统还是投射在对家庭的追寻。所以，骨子里其实还是保守的《她的危险游戏》，虽立意上别有用心，但在这个病态还能更病态的题材里（恰好伊莎贝雨蓓十五年前就诠释过另外一部），没能讨得了多少好，也就不用太意外了。
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