梦千寻古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界——“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也；“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也；众里寻她千百度，回头蓦见，那人正在灯火阑珊处“，此第三境也。此等语皆非大词人不能道。
——王国维之人间三境
01
第一境：
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
想必大多数人对唐诗宋词的热爱，还未萌生几分，就被语文应试教育的诗词鉴赏所扼杀在摇篮中。小学朗朗上口的“鹅鹅鹅，曲项向天歌”、“床前明月光”，伴着孩子们清脆而整齐的读书声在教室和廊间萦绕回响——李白、杜甫，多么伟大的诗人，他们用最简单的文字，勾勒描绘出最不同寻常的情境和意向，抒发着深厚强烈，却又好似轻描淡写的情感。
但是从小升初开始到中高考，我们被要求回答诗人的情感，赏析某个字词的妙用，揣摩诗歌背后的深意。是他怀才不遇，还是他睹物思人？是他边塞华发，还是他章台笙歌？永远拿不满分的诗词鉴赏题，逐渐成为了语文考试中的玄学部分。但倘若没有兴趣，语文无非机械式照本宣科罢了。就在我即将要成为格式化奴隶之时，偶读到秦观《淮海集》的别有洞天，给予语文学习生机，也是后来能够看到并保持热情的一缕新曙光。
那么于我所谓的诗词第一境，即是在刷遍各省高考语文的诗词鉴赏题之后，虽能洞见答题套路之核心，语句话术之精要，却仍是功利化、毫无感情地去【做题】。但在望断天涯，过尽千帆皆不是之际，柳暗花明的秦观词集，让我真正开始身临其境去感受，有血有肉的一位古人，其一生之跌宕起伏。
秦观，字少游，号淮海居士。少年才华横溢，拜师苏轼成为“苏门四学士之首”，与黄庭坚并称“秦七黄九”，发策论针砭时弊，表书文谋定天下，其灼见一代之利害，建事揆策，与贾谊、陆贽争长。苏轼于四学士中最善少游，常自称不及也。就在秦观意气风发，志得意满的仕途平步青云之时，却突遇绍圣元年新旧政党交替，因影附苏轼一同被接连贬谪，眼见升迁无望，赴京亦难再被委以大任，故终日借酒浇愁，沉沦青楼风月，困于儿女情长，词风转为婉约，工于悲情伤感，成前继柳永，后启李清照的北宋婉约之宗。东坡听闻后讽其辞藻华丽而格局甚微，戏称”山抹微云秦学士，露华倒影柳屯田“，然少游词情感细腻，读者无不为之动容，也有后人赞誉“观诗格不及苏黄，而词则情韵兼胜，在苏黄之上”。秦观亦常与婉约派之首李清照其名。
少游其词因伤弱细柔，与当下价值观相悖而难登大雅之堂，故亦不被人所熟知。在此特引除《鹊桥仙 纤云弄巧》之外的三首秦观名作，仅以欣赏。《浣溪沙 漠漠轻寒上小楼》因意境高远非感同身受者不能明也，故亦不作赘述。
踏莎行其一 郴州旅社
秦观
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼穿尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
满庭芳三之一 山抹微云
秦观
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离樽，多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
望海潮二之一 洛阳怀古
秦观
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟！烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
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见一词人而私以窥宋词之全貌，殊不知自为井底之蛙，此第一境也。
另：望海潮众词中，我仍以柳永《望海潮 东南形胜》推崇备至，其词工极，不见《雨霖铃 寒蝉凄切》之风，却可与《扬州慢 淮左名都》比肩，谓之上乘佳作也。
02
第二境：
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
届时痴迷宋词，尤爱婉约。大抵从晚唐的花间温韦、别音冯延巳、后主李煜，到北宋欧阳修、柳永、大小晏、周邦彦、贺铸、李清照，将其词作悉数尽抄，每日拜读。却对南宋代表姜夔、史达祖、吴文英等众家读来有些审美疲劳之感。
而且高二高三的我读书写作颇有些厚古薄今之嫌，导致语文考试总是词不达意不知所云，也确因此苦恼了一阵。照猫画虎自行创作几首不成方圆之词，竟有些自鸣得意沾沾自喜，现在看来尽是无病呻吟逻辑诟病，特在此呈出贻笑大方：
减字木兰花
千帆过尽，前缘隔海两相印。翠叶莺藏，小苑西回满庭芳。
离愁不减，任凭西风凋碧眼。梦锁高楼，红尘一骑点回眸。
惜余春
飞雨落花，乌啼不住。飘红万点残阳暮。金明春去空余情，伤情望断天涯路。
雁鸿过尽，衷情难诉，年华总被流光误。高城无语对斜晖，凭栏总是销魂处。
于我词之第二境也，乃初学皮毛才窥门径，却自诩古风文艺，于人前咬文嚼字，实不齿也。在此列出婉约代表作数首，善工于字而意境全出者，特观其义：
玉 楼 春
宋祁
东城渐觉风光好， 皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意【闹】。
浮生常恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
天 仙 子
张先
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回? 临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，【云破月来花弄影】。重重帘幕密遮灯。风不定，人初静，明日落红应满径。
虽云词以意境取胜，但若非大词人难以立现其意也。故第二境，应为雕琢字词而烘托意境者，可谓衣带渐宽终不悔，为“字”消得人憔悴。
03
第三境：众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
凡能造境者，皆为词之上品也。
”并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。“
——周邦彦《少年游》
“燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。”
——姜夔《点绛唇》
“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花点点，是离人泪。”
——苏轼《水龙吟》
“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”
——梅尧臣《苏幕遮》
“独自莫凭阑，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”
——李煜《浪淘沙》
“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭”
——范仲淹《渔家傲》
此类词品读时皆若身临其境，前时倘如彩袖殷勤捧玉钟，后似梦回吹角又连营，好不淋漓畅快！
于我之第三境者，皆为大象无形大音希声。婉约工词皆难以入流。唯苏轼、辛弃疾善造物格局者无出其右。有如陆游、张孝祥、陈与义之爱国者亦偶能成佳作。
最末贴王国维词与我自作词各一首，以示：如今仿作古风者多滥，皆难与先生作相提并论。
点绛唇·屏却相思
清 王国维
屏却相思，近来知道都无益。不成抛掷，梦里终相觅。
醒后楼台，与梦俱明灭。西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。
江城子 霜降
王珏翔
斜阳青山绿映红，晓烟朦，寄归鸿。小径连云，何处与相逢？春风十里君入梦，思欲晚，夜有穷。
雾霭渐深顾盼匆，长安清，远人茕。流水无情，不把落花等。雁点秋容凝暮空，人影长，翰林东。
若强言与王国维先生作相似处，便是二人名之三字皆为二声罢了。
愿宋词之魄能够早日挣脱应试教育诗词赏析所圈设的镣铐与囚笼。
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王国维,1909,《人间词话》
