马伯庸《长安的荔枝》名言赏析
“你去过岭南没有?见过新鲜荔枝吗?” “不曾。” “你去都没去过,怎么就轻言无解?” 马伯庸《长安的荔枝》 精彩点评: 1,“既是身临绝境,退无可退,何不拼死一搏,说不定还有一点微茫的希望” 2,个人感觉有苏轼的典故在里面,就是那句“日啖荔...
“你去过岭南没有?见过新鲜荔枝吗?” “不曾。” “你去都没去过,怎么就轻言无解?” 马伯庸《长安的荔枝》 精彩点评: 1,“既是身临绝境,退无可退,何不拼死一搏,说不定还有一点微茫的希望” 2,个人感觉有苏轼的典故在里面,就是那句“日啖荔...
“那个……”姐姐接过话来,“植物如果不遭受意外,可以一辈子平平安安地生长。动物却不行,它们上了年纪就会忽然死掉。可是呢,植物再好,也只能一动不动地生长呀。”她说着,皱了皱眉。 “我可不喜欢老是那个样子。”姐姐当时说。 川上弘美《踩蛇》,杨建...
在我看来,在幼稚的青年时期,所谓友谊是十分脆弱且不稳定的,远不及成年人那建立在彼此成熟思想之上的友情。青年时期的恋爱也同样不可靠,大多是基于对彼此的误会、彼此之间对于人性及人生的共同误解。青春这部剧,其实本该由一个人来演绎,如果大家一起吵吵...
不久,浮上心头的是刚才和娜奥密吵架时她那异常漂亮的容貌。是“憎恨男人才变得那么漂亮”的,那一刹那的她的脸。那是我憎恨到即使刺死她都觉得不够的淫妇之相,永远烙到脑中,即使我想抹掉它,却不会消失。不知怎的,随着时间的流逝愈发鲜明地呈现在眼前,感...
我却觉得就像小说中的自己一样,丢人现眼也无妨,只要滚下坡道追上去,便能捉住学姊的手。 是小说点醒了我。作品里的自己,让身为作者的我明白,什么是该做的事、非做不可的事,以及最理想的结局。 乙一《青春绝缘体》,王华懋译 收录于《箱庭图书馆》 独...
没有谁是坏人……在这个故事当中,所谓“不正当”的事一件也没有,但还是有人因此变得不幸。只是人性的悲喜剧罢了。 太宰治《御伽草纸》,汤家宁译 重庆出版社 配图说明:日本文学+ 新垣结衣 写真集
我打开了衣橱里的电灯。四壁的镜子映出了我的脸。我映在镜中的脸又被背后的镜子映照,然后又被映照;我映在镜中的侧脸又被另一面的镜子映照,然后又被映照;我的脸不计其数、永无尽头。……不知为什么,那衣橱里冷森森的。我一直在等待。 三岛由纪夫《道成寺...
我的小说想表达的东西,我想在某种程度上可以简单地概括如下:“世上所有的人终其一生,都在寻求某个宝贵的东西,但能找到的人不多。即使幸运地找到了,那东西也大多收到致命的损伤。但是,我们必须继续追求。因为不这么做,活着的意义就不复存在。” 村上春...
她比身边其他人都清楚自己的容貌并不出众——或者该说是“丑陋”,并反而以自己的理解方式接纳并享受着这一事实。 我想,在这个世上,这样的例子一定非常罕见。自觉容貌丑陋的丑女数量本就不多,坦率地接受这一事实,还能从中找到些许愉悦感的女人,就算不是...
榎木津似乎生气了。 “小关呢,虽然有点像猴子,但比你懂得更多。你一副背负着全世界不幸和苦恼的脸,那种东西每个人都背着,没什么大不了的。我不懂什么心的黑暗还是什么的,心里面有光度和亮度这种东西吗?能用明亮黑暗来决定好坏的,只有电灯泡。” 榎木...
我知道自己的胃袋向往什么,它在向往夹心面包和糯米饼。我的精神在追求宝石的过程中,它也在执拗地追求夹心面包和糯米饼。 三岛由纪夫《金阁寺》,陈德文译 人民文学出版社 配图说明:日本文学+ 新垣结衣 写真集
天吾君,你在哪儿?她在心中念道,还试着说出口来。天吾君,你在哪儿呢?快点找到我,在别人找到我之前。 村上春树《1Q84》,施小炜译 南海出版公司 配图说明:日本文学+ 新垣结衣 写真集
“我因为身体不好而不得不躺在家里的时候,也常常有这样的感觉:大家都走了,只留下我一个人。可是最近我明白了,我不用悲伤,因为我只能这样生活。所以,不要焦急,因为根本没有必要拿自己的人生和别人比较。” 乙一《未来预报》,杨爽、秦刚译 收录于《寂...
“我们,肯定现在是最最幸福的!现在是顶点。往下,哪怕再形影不离,也只能走下坡路!” “那不会的……” 久木尽管否认,但心中还是涌起一念:说不定现在对两人是最幸福的时候。 渡边淳一《失乐园》,林少华译 青岛出版社 配图说明:日本文学+...
你应该赶紧写出来,我告诉你,那就像小朋友把雪兔用棉花包裹藏在桌子抽屉里,迟早会消融无形。 太宰治《虚构之春》,刘子倩译 收录于《小丑之花》 四川文艺出版社 配图说明:日本文学+ 新垣结衣 写真集
当我梦见长兄读了我的小说,我是多么欣喜啊。佐藤春夫的脸孔,若非与我的亡父如此相似,我或许再也不会去那个客厅。(空一行。)当我从与亲人和解的梦中醒后,半夜,很蠢的是,我忽然想尽孝道。那样的深夜,我苦心积虑一再试想,我该再写信给菊池宽吗?我该投...