梦千寻015《影》
《影》以黑白为主色调，视觉冲击感强，将人物个性寄予黑白色彩，对比强烈，其中包含竹林水墨、屏风倒影、太极阴阳等中国风的元素，展示了意境之美，也辅助渲染了故事情节。开头和结尾的场景互相呼应，影子现于光明，真身隐于黑暗，心机权谋各位相争，喧嚷之后重归于静，使人心神激荡，不禁扼腕叹息。
016《影》
《影》：光影一瞬，阴阳谋合；琴与瑟的和弦，沛伞和长刀的对决。光与影的竞逐间，是导演张艺谋对黑泽明《影子武士》的致敬，亦是对全新题材的开创。影片充满浓厚的东方水墨韵味，每一帧皆可定格为一幅唯美的山水画，全片无处不在的压抑阴暗、绵绵久雨，在太极论道的大背景下直击人心。
017《影》
黑白灰相映，墨韵成影，一影泼墨山水，一影傀儡与主人的较量。别出心裁的服饰与布景设计体现了中国绘画注重意境的审美理想，同时又以暗喻的手法向观众发问：影子与真身，何为前提？背景设在时局纷杂的三国，意蕴却可穿越千年至现世。模糊化的结局呼应中国画水晕墨章的风格，引无限遐想。
018《影》
配色构图美轮美奂，动作设计韵味无穷，传达内涵直击人心，此片足见国师真心。
人人都有影，内心即为本我，外人所见即为影。世俗变幻，沉于权术，影随心变，掩掉本我，从此影成为了本我，片中所指仍是现代人的难与困，加之结尾留白，让人感慨回味。
总之，《影》，这很张艺谋!
019《影》
这片子是张艺谋的一幅水墨画。
用位置强调空间感与氛围，平面的构图与主题“真与假”的太极图中布满中国韵味。
细节放大了“黑白”对立的元素，万事万物皆由黑白而生；音乐静与动的对立、色彩分明、光影交错、人物生死皆同黑白对立极致。
黑白到底哪个是真的？赢家是真的。
万物皆挣扎，人影莫分。
020《影》
《影》就像是阴雨连绵渲染成的一场氤氲，与其中朝堂的风云莫测、人心的诡谲多变相辅相成。服道化更是一反“国师”常态，采用了素雅的风格与色调，有如一幅冲淡了黑白两色锋芒的水墨画，呈现出灰调的模糊与质感。而鲜血，这唯一的一抹抓人眼球的亮色，则给片子的古色墨韵增添了一种暴力美学的视觉冲击。
021《影》
“替身是主体的影子 臣子是君王的影子 女人是男人的影子”的构建如水墨般遭遇融洗与淘解。国师以极端写意释放代表作里幽游的种种阴性能量，毫无吝惜地直视符号陷落后的切肤之痛。这颗暂缓家国文化输出重担、前所未有的肃穆血腥的心令人着迷。只惜台词过分现代化成为短板，改成凸显形式感魅力的舞剧更佳
