梦千寻湖南工大中文系鹿鸣期刊
谈到《恋爱的犀牛》，百度上面随意搜索，后缀的关键词便是“当代中国剧坛奇迹”、“先锋戏剧领军之作”等等。爱情和死亡是艺术永恒的两大主题。这是一部爱情圣经，意在告诉那些单身的人爱情到来时的热烈，告诉那些恋爱中的人一定要时刻保持理智和清醒。
它出现之前，话剧没人看。
它出现之后，火爆之时，买票的观众甚至排到了马路对面。
这是一个几近疯狂，像犀牛一样偏执的爱情戏剧。
从犀牛饲养员的日记讲起：1999年5月16日，图拉，草料二吨，苹果一公斤，外出散步四小时，七点钟回栏就寝。犀牛会恋爱吗？它是没有感情的，自然不会。在看完整部剧后，我明白了，犀牛只不过是个道具。序幕的第一句话，男主角马路说：“黄昏是我一天中视力最差的时候。”犀牛，是自然界最倔强的动物，感官退化、面临灭绝，没有同类的孤独感。犀牛的存在更像是一种隐喻，马路和明明，他们都是爱情中的犀牛。他们偏执、疯狂并孤独。
男女主角曾多次用白手绢蒙住彼此的眼睛，这是人性内心对视觉欺骗性的肯定。爱情，是盲目的。对马路来说，这份不期而至的爱情，让他兴奋和快乐，他发疯地爱着明明，为了赢得她的爱情，不断地改变自己，做了能做的一切，甚至可笑到去参加所谓的“恋爱训练班”。而对明明来说，无论心上人陈飞对自己如何冷漠，她都毫不在意。只要她爱他。
“他可以欺骗我，可以贬低我，可以侮辱我，可以把我吊在空中，可以让我俯首贴耳，可以让我四肢着地，只要他有本事让我爱他。”即使爱情把她摧残得体无完肤，她却依旧坚持着对陈飞的爱。
马路的宿命令人惊叹，那种愿意抛弃一切愿以生命作陪的爱的赌注，那样的勇气和疯狂，一时间甚至让我看到了希腊悲剧的幻影。他绑架了明明，在她面前杀死了那只犀牛，图拉。这是观众肉眼可见的荒诞和疯狂，两个人都是偏执的怪胎。偏执地爱着一个人，那将会是刻骨悲哀的一生。
导演认为，暴露内心最柔软的部分所获得的痛苦，毫无疑问是人生中最有价值的收获。
孟京辉和廖一梅用不破灭的理想主义精神打造了这个剧本，又去尽力地修补它，完善它。剧中用后现代、意识流、黑色幽默等各种艺术手段，来阐明关于爱情这一主题。他们笔下的明明是个爱情疯子，她的疯体现在哪里？当马路提到陈飞时，她突然晕倒在地，这并非疾病，却像是一场重疾的临床反应。突然提到心爱之人，浑身力气就仿佛被抽干了一般。马路也是这样的。他站在了爱情的对立面，当明明咬死不认和他之间发生的一切时，他一次次地摔倒，爬起来，再摔倒。马路和明明之间，是两个疯子之间的较量，更是一种欲望的较量。包括后面“牙刷”雇佣红红来使马路解脱出来的情节，这里的全部都是对日常生活以及情感妥协的嘲讽，以讽刺嬉戏和别具冲突交错推动。
马路曾对图拉说：“你应该像其他犀牛一样顺从你的命运，你就不会这么郁郁寡欢。”
也许在大自然中，人活得还不如一只犀牛。
《恋爱的犀牛》不单是一部成功火爆的话剧。它实验的不是舞台艺术，而是考验着青春的耐力，人性的变迁。1999年的郭涛，2003年版的段奕宏都会让观众发自内心地痛苦，因为他们早已经撕掉了一层皮，成为了最有欲望气息的疯狂的马路。让观众记住角色，是一个演员毕生的心愿。舞台很简单，一台打字机代表办公室，几个悬挂的把手代表公共汽车，几个整理箱就是动物园。社会对人的异化隔离，使灵魂守望者退守个体的心灵空间，自我封闭起来，固执地追求着他们口中的“幸福”。
他们都是“犀牛”，他们的狂乱悲歌，亦是对社会和人生的一声哀叹。
