梦千寻【画评】
本刊编委 王春晓（山东龙口）
画面人物从左到右：信使墨丘里、三惠女神、比丘特、爱神维娜斯、花神芙罗拉、仙女克罗丽丝、风神赛费尤洛斯。
画家波提切利意思是“小水桶”，家人觉得这名很萌。
这幅画是为当时意大利统治者罗伦佐的侄子婚事而作，画里人物比实际人稍小。诞生500年后才与公众见面，亮相即惊艳。
波提切利是冒着道德与宗教双重风险而画的，当时绘画的故事多来之《圣经》，佛罗伦萨是文艺复兴绘画的前沿，罗伦佐亦是贵族文艺的代表，他人很开明，给《春》的创新提供了绝佳机会。画里隐约有宗教的讯息，如维娜斯身后拱形的树型，让人联想到一贯在拱形下的圣母玛利亚，上方的儿子丘比特，让人联想到圣婴。
这幅画采用蛋彩画法，就是颜料里掺着蛋黄，干后呈现透明的效果，如水彩样纯净。此画作没有明暗对比，波提切利善于运用用线条，使人物呈立体感。构图采用平面装饰手法，一字排开，人的姿态都是曲的，而背后的树是笔直的，曲直结合出和谐。三女神分别是“爱”“贞”“美”，她们罗衫轻飘，蝉衣婀娜。极具美感的感官人体和挑战性高的构图，厚重的情绪和轻盈的笔触，500年后的今天看，仍然是前卫和现代感的作品。
画取意于罗马诗人奥凡提奥斯的长诗《行事历》中描写春天的情景，舞蹈、繁花、丘比特，初看画面这是一幅描绘大地回春，欢乐愉快主题的作品，但再看，发现画面笼罩着惆怅氛围，似乎隐藏着莫名的忧伤。三女神神情慵懒，没有发自内心的欢愉。维娜斯若有所思，旁若无人，淡淡的忧郁，被风神追逐的克罗丽丝神态惊恐。
难道西方古代女子也伤春？
波提切利绘画追求梦幻般的妩媚，精神上忠于现实，画面蒙着一层惘然的哀愁，它寓含对现实的惶恐不安，有画家本人个性，同时，这种情调是当时文化的通病，如罗伦佐的一首诗中所写的：“青春虽然欢乐并不长久：让我们尽情歌舞吧，莫问明天是否吉祥”。
数世纪以来，这幅画的主题或寓意一直众说纷纭，仅仅用“春”主题概括显而易见不够，里面能读出“爱情”“婚姻”“哀愁”等。有人从芙罗拉的眸子里读出了“欲望”，她的眼神具有穿透力，这幅画有神秘的魅力吸引着人。
如果仔细看，会发现墨丘利与罗伦佐相貌很相似，当然进行了美化，以取悦于罗伦佐。
植物学家对《春》也很感兴趣，因为画上有500多朵各类花卉，种类达170种，不仅是点缀，也有寓意。
波提切利终生未婚，年轻时他痴迷于有倾城之美的西莫内塔，可惜贵族出身西莫内塔名花有主，可叹红颜多薄命，西莫内塔23岁离世，波提切利情注笔端，凡画作中有女性主角皆是西莫内塔形象，波提切利去世后葬于佛罗伦萨诸圣教堂，与西莫内塔为邻，愿死后结为“连理枝”。
