梦千寻>> 此方，女工从不戴假首饰，都是真金真钻真翠，人没近，身上就有光色朝你尖叫。
严歌苓丨《少女小渔》
>> 不懂的东西是不过心的，仅在唇舌上过过，良知卧得远远，一点没被惊动。
严歌苓丨《少女小渔》
>> 他们每一天都过得像末日，却在琴和歌里多情。他俩多该结婚啊，因为除了他们彼此欣赏，世界就当没他们一样。他俩该生活在一起，谁也不嫌谁，即使自相残杀，也可以互舔伤口。
严歌苓丨《少女小渔》
>> “要是”是问不尽的。要是你再多住几天就好了。要是我死了你会记得我吗？要是我幸运地有个葬礼，你来参加吗？要是将来你看到任何一个孤零零的老人，你会由他想到我吗？
严歌苓丨《少女小渔》
>> 那尖锐的色彩凿子一般将她三十七岁的表层凿了个缺口，青春哗然涌出。
严歌苓丨《红罗裙》
>> 卡罗盯着前方，朝着海云的半张脸带一点微笑，是出于礼貌。海云觉得他的另外半张脸一定是不笑的，因为不必浪费礼貌。
严歌苓丨《红罗裙》
>> 那种公然对学问和才能的轻蔑，就在这笑容中。不同的是卡罗对这份没出息是认清的，健将却毫无认识，因此卡罗的没出息表现出来便是一种脱俗，一种迷人的颓唐情调。
严歌苓丨《红罗裙》
>> 他俩并不在看电视，只是借电视来营造一个只属于他俩的氛围，以这氛围在这家中做一种微妙的划分。
严歌苓丨《红罗裙》
>> 海云往往留下一两件最贵的衣裳到生气的时候买，不然怄起气来就没得可买来消气了。也只有生气，她才买得下手，才有那股劲头和气魄。
严歌苓丨《红罗裙》
>> 卡罗是她所见到的最孤独的一缕魂。这孤魂在这幢城堡里徘徊了多少年、多少年，似乎早于他被那个胖大的金发母亲孕育、娩出。
严歌苓丨《红罗裙》
>> 海云一动不动，但浑身都是邀请。
严歌苓丨《红罗裙》
>> 她知道他不会回来，外面多大、多好。健将也不会回来，从这里出去，谁还回来。她有足够的美丽衣裳，将为卡罗和健将美丽地活在这里，哪怕他们在千里万里之外，哪怕他们永远不归。
严歌苓丨《红罗裙》
>> 没人叫他王老板，似乎王老板听上去是人世间顶小一个老板；倒不如王先生，听着有些来历，有些谱。
严歌苓丨《海那边》
>> 泡就是那副痴傻者的诚笃模样，谁叫他，他不是扛着什么就是搬着什么，抬眼看你，像刚解了眼罩从磨上卸下来的驴，还得待一刻才明白东南西北。
严歌苓丨《海那边》
>> 如泡这类傻人往往有种不与世道一般见识的超脱表情，这表情往往是快乐的，而泡却不是，泡是个最不快乐的傻人。泡明白自己是傻子，就像狗明白自己是狗。而狗乐意做狗，泡做傻子是不乐意的，不得已的，他只是尽心尽力地做这个傻子；因为他知道除了做傻子，自己什么也做不了。泡甚至明白傻子的意义，其中之首就是傻子不能有女人。
严歌苓丨《海那边》
>> 泡没有花钱去处，每件衣服都穿成泡的一层皮。泡的最大开销是上当。
严歌苓丨《海那边》
>> 泡有些怕，却不晓得怕的什么。摸摸胸前衣袋，还在，不放心，抠出来看看，的确还是她：仍是那么个样子朝他瞪着眼，眸子那么乌亮，像刚从嘴里吐出的龙眼核儿。相片很软很软，早失却它原先冷硬光亮的质地，被泡强大的体魄孵成了一块肌肤。
严歌苓丨《海那边》
>> 依稀而遥远的妻子早已变得犹如希望本身那样依稀而遥远，而相片是他捉住这希望的唯一凭据。
严歌苓丨《海那边》
>> 我突然不知该往哪儿走。城市一半被白天带走，一半让夜晚窝藏着。我呢，在两个一半的中间。不再是惯常多风的芝加哥，风没了，空气中有种不幸。
严歌苓丨《抢劫犯查理和我》
>> 妓女们列在一排公用电话前，都停下电话，朝我关切地看着。愈来愈多的人看出我的迷失。他们看出我观光一样四面八方旋转的颈子其实正如一只嗅别方向的狗，在找路。
严歌苓丨《抢劫犯查理和我》
>> 他不是白的，也不是黑的，就像白天与黑夜中这个晦暗的间歇。
严歌苓丨《抢劫犯查理和我》
>> 他从来把情话、正事、聊天分开写。就像他的档案柜，里面的层层次次就是他一生的表表里里。
严歌苓丨《抢劫犯查理和我》
>> 声音非常好，柔得有点诗意。又那么轻和怯，对楼梯上黑色的宁静毫无杀伤力。
严歌苓丨《抢劫犯查理和我》
>> 我狂抖着坐倒在楼梯上，愤慨，还有点感伤。他多情成那样，仅仅为一个钱包；他把整整一个晚上弄得迷人和失态，仅仅为一个钱包。
严歌苓丨《抢劫犯查理和我》
>> 愤慨没了，感伤却还在。那个少年的优美，他的形体和声音，他操纵整个事端所带有的一种情调，使这事不一般化。对我来说，什么都行，就别一般化。
严歌苓丨《抢劫犯查理和我》
>> 用语言形容感觉，像用笊篱舀汤，多半都是要漏掉。
严歌苓丨《抢劫犯查理和我》
>> 他是真的好，非常正常：赞成死刑，容忍同性恋，温和地反战，马路上亮红灯，即使是空荡荡的马路，他也坚定地站在一大群人中等绿灯。来酒吧这样不完全高尚的地方，他是种施舍态度：对我，也对这里面的整个阶级。
严歌苓丨《抢劫犯查理和我》
>> 少年坐在这强劲的气氛中，纤长的手指捏了只酒杯，为着心里一个阴谋浅笑着。他微低头啜一口酒，眼从低处往高处看我，脸显得更尖削，显露出狐狸般的俏丽。
严歌苓丨《抢劫犯查理和我》
>> 我知道挣脱他并不难，但能否挣脱自己对他不可理喻的恋想，我无把握。我对自己变得如此无把握；对自己会在这样的偷欢中沦落到哪一步，我全无把握。令我绝望的是，我是这样容易被勾引；我天性中，有这样难以救药的缺陷。
严歌苓丨《抢劫犯查理和我》
>> 地理方向的迷失只是最表面的一个症状，还有种种的迷失，在爱与憎，是与非，以至黑与白之间。
严歌苓丨《抢劫犯查理和我》
>> 我以为我忘了他了，原来什么都鲜淋淋地在那儿。
严歌苓丨《抢劫犯查理和我》
>> 我从来没注意到太极是这么回事：一个动作中藏着另一个动作；在做头一个动作时已把下一个动作的可能性蕴含进去；每个动作都互为因果。却只有自然，没有必然。永远有余地，永远有后路，永远地往复。我几乎要窒息在这种轮回中了。
严歌苓丨《抢劫犯查理和我》
>> 圆是迷失和发现。圆是不灭。圆是无限的可能性。圆什么也不是。
严歌苓丨《抢劫犯查理和我》
>> 等我挺过这不黑不白的一带，我将有个彻底的回归。去和拜伦，和绝大多数人坚定地站在马路此岸，等绿灯，等正常的伦理给我们行与止的许可。
严歌苓丨《抢劫犯查理和我》
>> 忙乱纷纷的人群中，他仍以他的静突了出来。他仍那样，有种令人销魂的气质。见我，他眼里有了种力量，薄薄的嘴唇也有了点甜。他先叫我的。我一下理清那乱作一团的情绪，它是被我忽略掉的思念。它是乱的，却从未断过。
严歌苓丨《抢劫犯查理和我》
>> 他说他恨这个没有动作的生活。没有动作，没有愤怒，日子里的无数可能性都在慢慢死去。生命该有动作，动作是生活的证明，他又说。
严歌苓丨《抢劫犯查理和我》
>> 我们是这样地紧密相处，却又彼此孤独得要死。
严歌苓丨《失眠人的艳遇》
>> 一个物体一种感觉的存在不会绝对孤立，说不定哪儿就暗暗有个对称。一个长明的窗对称另一个长明的窗，一个无眠的夜对称另一个无眠的夜。
严歌苓丨《失眠人的艳遇》
>> 谁也不明白每个人怎么就变得孤寡了，不易取悦了，尽管一有人主张聚会，仍是翻天覆地的闹。
严歌苓丨《失眠人的艳遇》
>> 或许天赋是必须死的东西，它的死换来了多种多样的生。
严歌苓丨《失眠人的艳遇》
>> 他是个像我一样的著书者；那种对自己潜力、才华期望过高，夜夜熬自己、榨自己，想最终从自己清苦潦倒的生命中榨出伟大声名的一类人，他们在每个世纪、每个时代、每个国度都占据一个彻夜长明的窗。
严歌苓丨《失眠人的艳遇》
>> 睡眠，在夜里是个岛，人得渡到那儿去寻求安全。渡不过去的，譬如我，就在夜里成了所有人的异类。你们自然全渡过去了，在那里相会盟结，白天的戒备和敌意在那里全都得到了协调统一，单单撇下我，落伍失群，孤独得这样彻底！
严歌苓丨《失眠人的艳遇》
>> 我常常惊心动魄地打开信箱，它是日子里唯一一个谜。我用手将信箱扫了一周，什么也没有。父母已习惯不给我写信，或说，已习惯不常收到我的信了。正如他们从我的愉快中读出不愉快，我也能从他们的健康中读出病痛。
严歌苓丨《失眠人的艳遇》
>> 茹比在郊区上班，常常采一把野花放在我家门口。她知道我们之间的无望，不过她总得有个人可以为其采采花。尤其是为采花她必须犯法。牺牲意识让茹比感到古典。
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> 黎若纳是个让男人一看就心里打鼓的女人。他们一面想祸水祸水，一面就蹚了进去，谁也拦不住。
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> 冷场总是发生。她不懂冷场在这样的划时代相见中不可以频繁出现，因为哪一个冷场都可能导致终结。
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> 佳士瓦在门口抽烟。他又让我心动一下：抽烟的男人现在是以稀为贵。
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> 这个大都市“非陌生人”是最正常普遍流行的关系，连我和吴川都是这种关系，大家余地留得大着呢，缺了谁也不会受不了。
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> 他是个很聪明的人，那份聪明得兑上水，稀释稀释，就不会很腻人了。
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> 集体撒欢很省力，一旦和谁单独面对面，都紧张得手足无措。
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> 我看她在雪白的床上撒欢，心里一阵不适。人们管这种不适叫作“柔情”。
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> “认为别人没趣的人，往往自己最没趣。”
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> 他是一个让人心碎的可悲人物，从滥情的女人那里得到点情感渣子也是好的。黎若纳拥有十倍于正常人的情感，把它分成若干份每一份都是丰厚的，爸就这样想开了。
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> 人们越来越谨慎，生怕把感情拿出来别人不要。芝加哥呼啸的冬天到处飘着没人要的感情。
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> 一辆车开过，碾在我拖在身后的阴影和魂上。我不知怎样已把吴川的手抓住。刹那间我明白了自己。为了能这样拉住她的手，我开始让我的手洁身自好。
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> 人对糜烂的东西可以好奇，但不必亲自去一一经历。
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> 标榜对一切都不歧视的文学艺术爱好者们也是悄悄地坚守成见。
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> 等我把吴川送回她的公寓，我们便回到我敲她门之前的情形，彼此成陌生人。从此芝加哥上空，也飘零着我那份给出去而没人要的情感。之所以那么多没人要的情感飘来飘去，因为大家都阴差阳错地施予和接受。错过去，却不知如何错的。
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> 忙碌是不介入、不深入任何情感的借口。忙碌是情感受伤者的疗养地。再忙碌的事也比感情省事。
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> 人为什么在谈到感情时有那样的心理障碍？做贼心虚似的。感情是高贵的礼物，人却总是送不出手，送出去也要像我爸那样把它包上旧报纸，装入破尼龙袋，最好让受礼者误认为它是别的东西。
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> 人从群居动物走向独居是进化，我这样玩命地串亲戚是退化。露天咖啡馆无数，酒吧无数，你可以有无数陌生人做伴，有密西根湖的湖光水色给你看，伴和伴都视而不见地挤坐在同一把遮阳伞下。有种说法是有些生物永远遇不上另一些生物，因为它们的物质密度不同。
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> 能够及时翻脸的人是强者，剩下的像我和爸，招之即来，挥之即去，给一点好脸色就梦想翩翩。爸永远也不会和黎若纳翻脸，不是因为他宽宏大量，而是他自身致命的需要。我们都因为这致命的需要而强硬不了。
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> 移民往往对移民无情。美国政府阴暗恶毒，利用人性中这个谜一般的特征，把移民们驯化成边防警官、移民局官员，以及眼前这类头目。他们对美国人不留情是自然的，而对和他们经历相仿的移民更心狠手辣。他们当初是九死一生的幸存者，绝不能便宜你，让你顺顺当当就在这国家落下脚，和她分享自由女神阴影下的幸福生活。
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> 关闭的眼帘让我独自待在狭小却安宁的空间里，断绝了和一切事物人物的关系。这个空间对于生存不甚理想，却很省力。
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> 只要回避失望，便总有一线希望尚存。
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> 盼望远行的人是不快乐的人。
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> 一个人千万别在晚上给心爱的人打电话，因为这样你就惨了，期待回电非常之苦，自信受损，自尊心被刺痛，还伴随着澎湃的荷尔蒙。
严歌苓丨《吴川是个黄女孩》
>> Las Vegas，我们念：“拉斯维加斯”。四个阴平一个阳平，一共五个音节，每个音节等于你的嘴唇、牙齿都是个重新的启动，而你的舌头，每回都重新弹跳一次，你看：“拉——斯——维——加——斯”。
严歌苓丨《拉斯维加斯的谜语》
>> 他跟我话讲得很少，一开口就知道他讲的这句话已在他肚里给涂改多次了。
严歌苓丨《拉斯维加斯的谜语》
>> 美国大就大在它对千般百种的生存方式给予冷漠的宽容。
严歌苓丨《拉斯维加斯的谜语》
>> 这么多年拼命地独立自主，争取不欠人情，为的就是不让别人求上我。
严歌苓丨《拉斯维加斯的谜语》
>> 她们之间谁也不理谁，似乎同在一条街上却不属于同一物质密度，因此谁也看不见谁。我从来没见过比她们更孤独的动物。
严歌苓丨《拉斯维加斯的谜语》
>> 这儿看上去是很戏剧性；我们那类住宅区的安泰，那些看电视吃冰淇淋的寡淡夜晚是对这夜晚的矫枉过正。正因为这里太过饱满的欲望和生命力，才把我们逼得缩在我们太平的地盘上，庆幸我们的本分、我们的乏趣和单调。
严歌苓丨《拉斯维加斯的谜语》
>> 对于索债者来说，“请立即还钱”是最仁慈的一句话，除此之外的一切语言都是对于负债者良知的额外鞭笞。
严歌苓丨《拉斯维加斯的谜语》
>> 街上的热闹和欢乐都成了我悲哀的一部分，都拓宽和加深了我的悲哀。
严歌苓丨《拉斯维加斯的谜语》
>> 这些同洼认识了多年的人始终没有把对洼的一半生疏在相处中去掉。这其中也有洼自身的原因，洼不知如何将他与人相处中熟识的一半发展开去。
严歌苓丨《青柠檬色的鸟》
>> 洼的灰色眼镜下的眼睛实质上已达到了百分之九十的失明，而眼镜也只给洼百分之五的视力。熟人在这视力中都是半熟的了。
严歌苓丨《青柠檬色的鸟》
>> 女人的内衣，恐怕象征着女人的实质。女人真正的服饰，是内衣，不是外衣。
严歌苓丨《女房东》
>> 他和衣上床，仰面躺着，想不起在哪里爱过，也想不起在哪里失落一个爱。两行泪爬出来，流到两耳的拐角，冰凉地蓄在那里。
严歌苓丨《女房东》
>> 他口气实事求是，毫不渲染，但她看到了创伤。这个人的陌生顿时退去一大半。创伤绝不虚无缥缈，创伤使无论多不同的人相互认同。她和这个极不可靠的人接触，创伤突然使他可靠了。
严歌苓丨《密语者》
>> 我们在心里和自己说话，讨论，通常是第三人称。所以电脑上若有人来和你长谈，等于你自己和自己谈话。
严歌苓丨《密语者》
>> 你们多幸福，反正生长在愚昧之中，也就感觉不到愚昧了。
严歌苓丨《密语者》
>> 没想到我们追求到的，就是今天的彼此。
严歌苓丨《密语者》
>> 他说文字太令他失望，一写就背叛了感觉。
严歌苓丨《密语者》
>> 也可能是刹那间的心血来潮，你想有个自己的窝。谁知道呢？人往往不知自己漆黑的心底萌生着多少谋划，一个外来事物不期然地出现，突然间把那漆黑的谋划照亮了。到底是什么谋划，分居、离婚，还是偷情，你并不清楚。但谋划是萌生了。然后你走向你丈夫，恢复了小鸟依人的一贯形象。
严歌苓丨《密语者》
>> 说笑堵死了沉默所含有的无数可能性，沉默本身不就是一种会意？大胆沉默下去，会意才可能滋长。
严歌苓丨《密语者》
>> 人白天扮着各种角色，假如没有此刻的原形暴露，不是要活活憋疯。
严歌苓丨《密语者》
>> 每个女人都因为一点不可告人的隐情加倍地给予丈夫激情和温存，每个幸福的丈夫都应感谢那些暗中存在的对手，或实体或虚幻。每个牢固的家庭之所以牢固，是因为情感走私的不断发生，良知和谎言的相互调剂，黑暗中永远存在的三角关系。
严歌苓丨《密语者》
>> 她从来没见过他这样精彩。桌上的烛光给了他一个古典的侧影，他原来有双易感浪漫的眼睛。
严歌苓丨《密语者》
>> 不爱孩子的人往往缺乏柔情，不懂孩子的人便往往是沟通低能。
严歌苓丨《密语者》
>> 连锁机构张开纵横交错的锁链，把人们锁在上面。淘汰个性，个性有风险。连锁是步调一致，是安全。这些被安全连锁的人们胖胖地坐在夕阳里，享受非沟通的快乐。沟通风险太大了，针锋相对、一针见血的沟通能让几个人幸存？幸存者得多么坚强，多么智慧，又多么豁达？
严歌苓丨《密语者》
陈锦哪呢
