梦千寻这不是电影，是一本小说。但它的人物刻画、情节设定、结构安排、价值取向，绝对是一部电影或者电视剧的好素材。
《无声告白》围绕16岁的小姑娘莉迪亚展开。她的母亲玛利亚是一个郁郁不得志的家庭主妇，父亲詹姆斯是一个华裔大学教授，她还有一个哥哥和一个妹妹。他们一家是小镇上唯一的非白人家庭。莉迪亚在父母的期望中长大，母亲希望她成为医生，而父亲则希望她融入集体。
而这，成为束缚在她身上的一道又一道枷锁。她在普通的自我和父母的高期待中艰难挣扎，像高空走钢丝那般，小心翼翼地保持平衡。
然而，在她的成绩不断下降，甚至出现了不及格的情况之后，这种刻意为之的平衡被打破了，她变得更加孤僻、更加脆弱。她的自我被期望吞噬，她失去平衡掉下钢丝，从此香消玉殒。
我很喜欢这本小说。第一次看是在2019年，我在书上很多地方划了线，也在书中很多地方留下自的想法。书中始终萦绕着一种平静的崩溃。这是一种无法向外人道起的隐秘情绪，也是一种随时会被一根稻草压垮的无力。而这非常符合我当时的心境。
前阵子我把《无声告白》推荐给一个人，她读完之后说，她觉得我和莉迪亚很像。我当下回答，不像啊，我比她有趣多了。后来，我又把这本小说重读了一遍，依旧坚定认为我跟莉迪亚不一样。
我们或许有一些相似的经历，但是是两种不同性格的人。莉迪亚胆小怯弱，只懂一味接受，不敢反抗；而我已经成熟，有勇气追寻我想要的事。非要说的话，我更像她的哥哥内斯。
我认为小说最大的魅力在于其代入感。我们可以进入作者构思的世界，穿越成为书中任一人物，体验与自己生活相似或者不同的人生。即使再写实，小说与现实还是不同的。优秀的小说家是极其善于观察和归纳生活的，他们会刻意选取一些极具代表的细节，以刻画人物性格。继而突出其间矛盾。
而这些细节，通常是我们遇到但没有意识到的洞察。说到底，小说是一种夸张却平实的艺术，很多人都能在其中找到共鸣。
在《无声告白》中有一段关于内斯的描写——内斯被哈佛提前录取了，他在饭桌上宣布这一喜讯时，他终于受到父母的关注，但很快父母就将话题转至莉迪亚的物理小测。这种被忽视的不适，谁没有遇到过呢？只是有时候我们会刻意忽视罢了。但如果有人能说出这种心声，这感觉再好不过了。这就是我喜欢看小说的原因吧。
虽然自觉不像莉迪亚，但我还是为她惋惜。16岁的花季少女不堪重负跳湖自尽，即使发生在虚拟世界里，依旧是场悲剧。这场悲剧，莉迪亚的父母有责任，她自己也有责任。一方面，她放弃自己说“不”的权利；另一方面，正是她的纵容助长了父母的“期待暴力”。
在莉迪亚和内斯很小时候，妈妈玛利亚有一段出走的经历。莉迪亚对自己说，如果妈妈能回来，她就做一个乖孩子，一切都听妈妈的。几个月后，玛利亚果然回来了，从那以后，莉迪亚就成了妈妈的玩偶——“好的，妈妈”“我很喜欢，妈妈”“明天见，妈妈”。
年岁渐长，莉迪亚自我意识觉醒，她明白成为医生不是她想要的人生，可她依旧没有对妈妈说不，而是尽全力假笑，生怕让父母看出破绽。她放弃了说不的权利，从某种程度上，也就是放弃自己人生的支配权。这就是悲剧的由来。一个人，无论何时都可以说“不”。
与此同时，她的配合又纵容了父母的以爱之名的“暴力”。他们的期望值逐渐升高，从最初的听他们讲成功女性的故事，到要求优秀的数理化成绩，再到跨级参加物理夏令营，从来不顾莉迪亚的实际情况。
你能行是一种鼓励，可一旦把这演化成你一定行，是不是就变成了一种强迫呢？而这，也让他们变得更加偏执，让他们把越来越多的赌注压在莉迪亚身上。这种恶性循环，最终把所有人都拖进深渊。
莉迪亚事件并非个案，甚至可以说是东亚社会的缩影。但我们不能因为它普遍存在而将其视作理所当然。每个人都有自己的人生，每个人都应该尊重彼此的选择，而非行使以爱之名的绑架。孩子是因父母而来，而非为他们而来。
无论是父母还是子女，我们终此一生，就是要摆脱他人的期待，找到真正的自己。
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NANNAA
